從手工業(yè)生產(chǎn)到機械化大生產(chǎn)，我們享受著科學技術和機器生產(chǎn)所帶來的種種便利和好處，為什么還要熱衷有特色的傳統(tǒng)手工藝品? 難道這是一種歷史的倒退? 我覺得應該不是，今天我們推崇傳統(tǒng)手藝和商品，并不是要回到古代中去，而是要反思在工業(yè)生產(chǎn)下的商品缺少那么一點點人文氣息。
現(xiàn)如今，金祥源是要將這種精益求精、鉆研細節(jié)、止于至善的精氣神提取出來，注入今天的商品生產(chǎn)和服務中去。
一、靈感始于原料
設計師從樹脂結構中獲得靈感，初步描繪出工藝品造型。傳統(tǒng)工藝大師在斟酌數(shù)百種材質(zhì)后，擷取最為合適的樹脂手工磨制，成就了金祥源獨特而精致的十二道工序制作。
二、傳統(tǒng)手工設計與現(xiàn)代理念融合
設計師將傳統(tǒng)手工設計和現(xiàn)代設計巧妙地應用在每一件工藝品身上，襯托出樹脂工藝品優(yōu)雅、率真、從容的氣度，在繁雜的工藝品中脫穎而出，成為驚艷時光的藝術品。
三、工匠美學
刻削之道，凝練雋永，身莫如大，形莫如小，精妙絕倫，無聲無息，卻能傳達感情與暖意的凹凸藝術。我們的設計師經(jīng)過上千次無虞的試驗，其工藝細節(jié)奢華精細讓人嘆為觀止，讓匠人工藝擁有了突破平凡的流光婉轉(zhuǎn)，每一處雕刻細節(jié)洋溢著手工美學的榮光。
四、凝結在手工藝中的時間
手工藝品不但體現(xiàn)了生產(chǎn)方式中的時間性，也凝聚了匠人賦予手工藝品的時間痕跡，通過人和物的接觸，慢慢承載了歲月的痕跡和故事并呈現(xiàn)出來。對手工藝品的喜愛，不但是因為材料所展現(xiàn)的時間痕跡，更是因為制作過程手藝人以生命時間融入其中所展現(xiàn)出的人情味。
對于手工藝生產(chǎn)而言，勞動的空間和時間就是匠人人格展開的空間和時間。一身于人的活性的手工，維護了自我在勞動中展開的統(tǒng)一性，并在整個勞動過程中呈現(xiàn)創(chuàng)造個性。自主的工作使匠人豐富的身心因素得到充分表現(xiàn)，產(chǎn)品也因此具備了形、色、質(zhì)的獨一無二性。
五、文化與藝術溯源
手工技藝作為一種內(nèi)在的功力始終是“在身”的，通過手作用于“物”，中間并沒有經(jīng)過“轉(zhuǎn)化”因而具有“在場”的即時性。因此，完成后的手工藝品可以成為時間痕跡的視覺表達，蘊含了深刻的文化內(nèi)涵。而生命時間融入自然材料和手工生產(chǎn)以后，手工藝品因此具有了豐富的時間性，可以讓人借此追溯歷史，通過具體的手工藝品回到手工藝制作的歷史情景和文脈之中，這也正是手工藝品的可貴價值。
將中國民間手工藝品融入到現(xiàn)代樹脂工藝設計中，建立一個具有民族性、時代性的設計理念，是現(xiàn)代工藝品設計的又一創(chuàng)新思路。金祥源旨在不斷發(fā)展的社會和經(jīng)濟中，注重對民間手工藝品的繼承和發(fā)展，創(chuàng)造出屬于中國自己的設計。
現(xiàn)如今，金祥源是要將這種精益求精、鉆研細節(jié)、止于至善的精氣神提取出來，注入今天的商品生產(chǎn)和服務中去。
設計師從樹脂結構中獲得靈感，初步描繪出工藝品造型。傳統(tǒng)工藝大師在斟酌數(shù)百種材質(zhì)后，擷取最為合適的樹脂手工磨制，成就了金祥源獨特而精致的十二道工序制作。
二、傳統(tǒng)手工設計與現(xiàn)代理念融合
設計師將傳統(tǒng)手工設計和現(xiàn)代設計巧妙地應用在每一件工藝品身上，襯托出樹脂工藝品優(yōu)雅、率真、從容的氣度，在繁雜的工藝品中脫穎而出，成為驚艷時光的藝術品。
三、工匠美學
刻削之道，凝練雋永，身莫如大，形莫如小，精妙絕倫，無聲無息，卻能傳達感情與暖意的凹凸藝術。我們的設計師經(jīng)過上千次無虞的試驗，其工藝細節(jié)奢華精細讓人嘆為觀止，讓匠人工藝擁有了突破平凡的流光婉轉(zhuǎn)，每一處雕刻細節(jié)洋溢著手工美學的榮光。
四、凝結在手工藝中的時間
手工藝品不但體現(xiàn)了生產(chǎn)方式中的時間性，也凝聚了匠人賦予手工藝品的時間痕跡，通過人和物的接觸，慢慢承載了歲月的痕跡和故事并呈現(xiàn)出來。對手工藝品的喜愛，不但是因為材料所展現(xiàn)的時間痕跡，更是因為制作過程手藝人以生命時間融入其中所展現(xiàn)出的人情味。
對于手工藝生產(chǎn)而言，勞動的空間和時間就是匠人人格展開的空間和時間。一身于人的活性的手工，維護了自我在勞動中展開的統(tǒng)一性，并在整個勞動過程中呈現(xiàn)創(chuàng)造個性。自主的工作使匠人豐富的身心因素得到充分表現(xiàn)，產(chǎn)品也因此具備了形、色、質(zhì)的獨一無二性。
手工技藝作為一種內(nèi)在的功力始終是“在身”的，通過手作用于“物”，中間并沒有經(jīng)過“轉(zhuǎn)化”因而具有“在場”的即時性。因此，完成后的手工藝品可以成為時間痕跡的視覺表達，蘊含了深刻的文化內(nèi)涵。而生命時間融入自然材料和手工生產(chǎn)以后，手工藝品因此具有了豐富的時間性，可以讓人借此追溯歷史，通過具體的手工藝品回到手工藝制作的歷史情景和文脈之中，這也正是手工藝品的可貴價值。
將中國民間手工藝品融入到現(xiàn)代樹脂工藝設計中，建立一個具有民族性、時代性的設計理念，是現(xiàn)代工藝品設計的又一創(chuàng)新思路。金祥源旨在不斷發(fā)展的社會和經(jīng)濟中，注重對民間手工藝品的繼承和發(fā)展，創(chuàng)造出屬于中國自己的設計。
